דיו מערבי ויפני - רוח החומר - אורבך וגלקין

תכונות החומר - הדיו המערבי

הוא השחור מגיע בבקבוקים קטנים כפיגמנט מדולל במים. בדילול נוסף נוצרים גוונים אפורים עשירים.

ציפורן המתכת שמסמנת קו דיו על נייר משמיעה רחש מיוחד. לקו רטט אופייני כתנודת הנשימה של היוצר. טובלים את הציפורן בצנצנת הקטנה, משרטטים קווים עד להתרוקנות הדיו מן החריץ, ושוב טובלים וחוזר חלילה. כך מתקיים טקס מחזורי של שאיבה וריקון שמלווה בתנועות היד, בלחיצתה ובנשימת הגוף. ציפורן הברזל וטקס טבילתה מהדהדים תרבות אירופאית, ספריות, כתיבה קליגרפית, ומתווים לציורים גדולים ולפיסול.

בקבוקי הדיו לחוצים לתוך קופסה שטוחה עם פלסטלינה ליציבות, כי יש להם נטייה להתהפך במיוחד אצל ילדים.

הדיו הסיני והיפני –   SUMI 

"סומי - עשוי משילוב של פיח [פחמן] ודבק בעלי חיים, וקמפור לבישום. הפיח נאסף משריפת צמחים. סומי ניתן לקנייה בשתי צורות - מקל או נוזל. את המקל הסומי משפשפים על אבן דיו Suzuri עם מים כדי להפוך אותו לנוזל".

מתוך ספרה של כריסטין פלינט סאטו.

שמנים ומים מתאחדים לנוזל מעט יותר סמיך מן המערבי. המכחול היפני משיער חיות שונות משמש בתרבויות המזרח לקליגרפיה ולציור שזורמים על נייר וואשי מעץ תות. לקווי הדיו יש איכויות עדינות עד אקספרסיביות ביותר.

טווח המשמעויות הטיפולית והרוחנית של הדיו

אסוציאציות שעולות משימוש בציפורן ודיו מערבי הן של כתב חגיגי, אסתטי וזורם. ניתן לחוש במיומנות שנרכשה באימון רב ובידע בין דורי שנצבר. העט מזמין עבודה מרוכזת וממוקדת אך עם זאת זורמת וקלה. ייטיבו להשתמש בה אנשים בעלי ידע ברישום וביטחון עצמי.

צפינו במתבגרים בעלי יכולות רישום הנהנים מאוד לעבוד בדיו מערבי, כאשר הם גם מפיקים סיפוק מהתחושה שהם ממשיכים מסורת של ציור ורישום אמיתי. הם עבדו הרבה פעמים על הציור לאורך כמה פגישות, ביוזמתם. כמו כן, שימוש בעט ציפורן, תורם לעבודות קישוטיות שנעשו מתוך רוגע וסבלנות רבה.

כמו בצבעי מים, תהליך העבודה עם דיו ומכחול קשור לנשימה, שאיפה ונשיפה. דיו מעורר רוגע לצד דרמה. מכיוון שהוא מייצר גוונים רבים מתוך שחור בלבד, הוא מסמן תנאי הגבלה שמזמין העמקה ליצירה עשירה עם חומר וצבע אחד. לכן, בדרך כלל, הוא יוצר חוויה של הצלחה וסיפוק. 

זו הזמנה תנועתית לייצור גוונים ובני גוונים שדרכם מתבטאת ומתרחבת השפה הפנימית. טיפת הדיו השחורה שנשלפת מהבקבוקון במכחול רך ומונחת על פלטת צבעים לבנה, היא דרמטית ועוצמתית. המצייר פוגש את המדיום בשיאו עם הנחת טיפה על פלטה לבנה. מאותו רגע הוא יכול להשתמש בו כמות שהוא, או לדלל במים ולהפחית את עוצמתו. העבודה נעשית שלב אחר שלב, ודורשת ויסות, סיווג והדרגתיות של יצירת גוונים על פלטת הצבעים ומיקומם על הנייר הלבן. זהו תהליך הפחתה מעשיר, גיוס ויסות עצמי והגברת היצירתיות והסבלנות.

יצירה בדיו אסייתי מפגישה בין ניגודים; שמן ומים מתאחדים לאחד. הצבע השחור עמוק ועשיר ויש לו ריח אופייני. העבודה עימו ייחודית גם כי היא כוללת חומרים וחפצים טבעיים: אבן דיו חצובה מסלע, קנה במבוק כציפורן, מברשות צבע משיער בעלי חיים ונייר עשוי סיבי צמחים. כשהדיו פוגש את הנייר הם מתאחדים באופן אורגני. גם החוויה של יצירת צורות בסיסיות ביותר, תנועות פשוטות על הנייר – עצם המפגש של חומרים אלה מרגיעה. מתקיים תהליך של פיוס בין ניגודים, הן פיזית והן מטאפורית.

מצעים וכלים נלווים לעבודה בדיו

דיו מערבי

• מצעים – נייר 240 גרם ומעלה. עדיף נייר שמגיב לצבע מים.

• נייר וואשי או אחר מחומרים טבעיים לדיו יפני.

• ציפורן מתכת. עבודת הציפורן מתאימה מאוד לעבודה משולבת עם כתמי טוש מדולל, יצירת קווי רקע ונפח.

דיו יפני

נייר וואשי - הנייר יונח על משטח לבד לספיגה. על הנייר מניחים פס עץ או אבן יפה על מנת שלא יזוז בזמן העבודה, כי הניירות האלה דקים.

• ציפורני במבוק ומכחולי במבוק בגדלים שונים ומשיער שונה. רחבי קצה ומחודדי קצה.

• צבעי מים איכותיים יתאימו כתוספת לשני סוגי הדיו. במקרה של הדיו האסייתי כדאי לרכוש קופסת צבעי מים יפניים באיכות טובה.

על דרך העבודה בדיו

כדאי לעבוד בעמידת ליד שולחן או בישיבה מוגבהת. הגוף יציב ויגיב ברכות לתנועת היד על הנייר, ויאפשר מרחק ראייה נאות והתקרבות והתרחקות לפי הצורך. ניתן להכין גוונים רבים של אפורים על ידי דילול שמעשירים את העבודה. בציור כזה יש תחושת חלל, מרחב ונשימה.

תרגול של סימנית הגשם כתפילה. יום עבודה בסטודיו - נונה אורבך

התנסויות ראשוניות בציפורן

• דף מעבדה – לנסות כל מה שהציפורן יכולה: לחצים שונים של קו, עוביים שונים של קו, מקצבים משתנים, נקודות, קווים רכים, חדים וכו'.

• יצירת רשתות בציפורן מתכת להרבה כיוונים. לאחר שנוצרה צפיפות, ניתן לחפש דימוי שאותו מבליטים על ידי עוד רשתות – בתוכו או מחוצה לו. עבודה כזו מזכירה תחריט.

• קו וכתם – הנחת כתמים מדוללים בגווני אפור שונים על הנייר. בדיו אסייתי כדאי לנסות מכחולים שונים לאותה תנועת יד ולחוש בהבדלים.

  
  

  שמנו לב שכאשר יוצרים מערביים נתקלים לראשונה בדיו יפני - סיני לצד חומרים וכלים נלווים, הם נכנסים למצב עמוק של ריכוז ורגיעה. ניתן לייחס זאת לאלכימיה הנפשית של חיבור בין שמן למים לאחד.

• 
  

  

  
  

הטקסט מבוסס על "רוח החומר", נונה אורבך, לילך גלקין, הוצאת אח, 1997

Text from: The Spirit of Matter / A Database Handbook for Therapists, Artists, and Educators Nona Orbach and Lilach Galkin 

האתר של קריסטין פלינט סאטו. ספירה הם בסיס נפלא להכרות עם הדיו היפני. https://cflintsato.com/